热搜太热闹了。
作为一个( gè)演技公众号，关于资本运( yùn)作咱们确实是没有发言( yán)权的，但是5号我已经看了( le)《日掛中天》，演技方面可以( yǐ)说道说道。
先说结论：
从演( yǎn)技层面来说，美云（辛芷蕾( lěi)饰）这个角色的完成度极( jí)高，跟过往欧三其他影后( hòu)奖完全在一个水平线上( shàng)。
先不说辛芷蕾，我今天这( zhè)篇文章，˙主要给大家科普( pǔ)一下能在欧洲三大获奖( jiǎng)的表演，具体需要考量哪( nǎ)些表演能力。
我把它总结( jié)为三个方面：
1、人物结构；
2、暗( àn)部细节；
3、刺点。
影帝影后衡( héng)量的标准其实是一样的( de)，都建立在这几点上展开( kāi)深挖。
我们一条条来展开( kāi)阐述一下。
1、人物结构
某种( zhǒng)程度上说，表演跟其他创( chuàng)作一样，它是建立在一个( gè)理性基础上的感性发挥( huī)。
通俗一点来说，这话里包( bāo)含两层意思。
第一层意思( sī)是，演员要拿表演奖，那么( me)ta的表演一定要有主动性( xìng)。（表演的主动性是什么意( yì)思，见这篇文章关于表演( yǎn)和演技这两个概念的解( jiě)释： 她的眼睛里有阅历 ）
也( yě)就是说，如果一个戏换谁( shuí)都能演成差不多的效果( guǒ)，这个角色的表演含金量( liàng)就很低。
得奖的演员，不能( néng)是个“工具”，得是“人”，有足够( gòu)的“人性驱动”。
这是第一层( céng)。
再说第二层意思。
就是结( jié)构角色的能力，体现着演( yǎn)员对于角色的整体把握( wò)能力，进而显示出演员的( de)认知、审美和表现力。
这一( yī)点，简单说，是演员自己所( suǒ)控制的“分寸”，也优秀演员( yuán)和顶级演员之间的核心( xīn)鸿沟。
因为是这样，很多优( yōu)秀演员表演早期有很好( hǎo)的直觉，但是一辈子吃这( zhè)个直觉，后期直觉钝化了( le)，没得可吃了，于是表演水( shuǐ)准一落千丈。
而顶级演员( yuán)则不然，因为一直在用科( kē)学的方法工作，因为伴随( suí)着年龄的增加，表演武器( qì)库里的武器是越来越多( duō)的，年纪越大，刀锋越锐。
OK，说( shuō)到这里，那么所谓的整体( tǐ)把握，具体是指什么？
又是( shì)两方面。
指角色内在行为( wèi)逻辑和动力机制。
你们看( kàn)，表演就是这么一层一层( céng)、反复反复抽丝剥茧的艺( yì)术。
所谓的角色内在逻辑( jí)和动力机制说人话就是( shì)：
如果我们把角色比作一( yī)台车，那么演员就是车辆( liàng)施工人员，ta根据设计师给( gěi)的图纸（剧本），既要建构角( jiǎo)色的发动机，让角色具备( bèi)跑长途的能力，同时又要( yào)设计角色的外轮廓，让角( jiǎo)色看起来让人有购买欲( yù)。
最后的演出过程，近似于( yú)一场车企发布会，都是“讲( jiǎng)故事嘛。”
当然，这一切都可( kě)以开卷考试，能找到各路( lù)大神帮忙都是各凭本事( shì)——
表演一向都是结果论。
你( nǐ)只要演得服众，其他人说( shuō)啥也不重要。
简而言之，考( kǎo)量演员能力高低考核离( lí)不开一项指标，那就是“控( kòng)制”：
包括控制“失控”。
辛芷蕾( lěi)《日掛中天》这一点做得非( fēi)常出色，其中最体现功力( lì)的一场，是服装店涂眼线( xiàn)的一场和公交车站找人( rén)的那一场。考虑到很多朋( péng)友还没看，不过分剧透了( le)。
多说一句，在这个层面，国( guó)内男演员表现最好的是( shì)梁家辉。教科书般的分寸( cùn)感。
在今年上映的电影《捕( bǔ)风追影》中，有着很完整的( de)体现，流媒体已上线，可观( guān)看。
2、暗部细节
《日掛中天》里( lǐ)有一个扯头发的表演细( xì)节，有人说辛芷蕾就是靠( kào)这个扯头发的镜头拿影( yǐng)后的。
哈哈。
扯头发的戏，的( de)确是高潮，但是热搜上这( zhè)个说法让我想起了一个( gè)古老的笑话。
笑话是这样( yàng)的：
某人饿了，开始吃包子( zi)，吃到第7个包子的时候饱( bǎo)了，于是他说，早知道我直( zhí)接吃第7个包子好了。
早知( zhī)道辛芷蕾演这一场戏就( jiù)好了，是这意思吧？
呵呵。
事( shì)实上，一切高潮都是需要( yào)铺垫的。
高潮戏之所以会( huì)好看，往往不是因为高潮( cháo)戏本身来的多么浓烈，而( ér)是前期的蓄力足够充分( fēn)，最后一下才能准确。
换言( yán)之，很多好的表演，前99分钟( zhōng)，都是在瞄准，只有最后一( yī)分钟是在射击——
一击即中( zhōng)。
最典型的例子，《寄生虫》中( zhōng)宋康昊的表演，就是如此( cǐ)。
所以真正好的表演最难( nán)演的地方，恰恰不是好在( zài)“演技炸裂”的那一瞬间，而( ér)是好在“演技炸裂”之前的( de)充分的耐心与酝酿之中( zhōng)。
这个世界上最难最难的( de)，始终是等待。
但是这“等待( dài)”，绝不是傻乎乎地消磨时( shí)光，而是在时间一分一秒( miǎo)的流逝中，不断地捡起时( shí)间，绝不浪费，是电影中无( wú)人在意的地方，依然灌注( zhù)热情，描摹出足够多的暗( àn)部细节。
很多人对表演的( de)“暗部细节”这四个字也许( xǔ)也听不太明白，我再简单( dān)举一个例子，大家就会有( yǒu)所感受。
那就是李安导演( yǎn)曾经用4K、3D、120帧的超高规格拍( pāi)摄了两部影片，分别为《比( bǐ)利林恩的中场战事》和《双( shuāng)子杀手》。
他本身并不是特( tè)别迷恋技术的导演，但是( shì)为什么做出这样冒险的( de)尝试呢？
答：
因为他其实是( shì)一个特别迷恋戏剧的导( dǎo)演。
他想要用外部的方法( fǎ)去帮助观众建立敏感性( xìng)，再以此反推创作者的敏( mǐn)感，拉高整个艺术创作的( de)精度。
李安曾在采访里明( míng)确地表示：
“3d高规格的技术( shù)应该用来拍人脸”“3d应该用( yòng)在戏剧上，而不是动作上( shàng)。”
就足以说明这一点。（这个( gè)采访里他表达了很多相( xiāng)关看法， 大家可以自行搜( sōu)索观看）
那么到底为什么( me)4K、3D、120帧为什么比起普通的4K能( néng)拍到人脸上更多的细节( jié)？
因为我们一般的电影是( shì)24帧，也就是说一秒的画面( miàn)，是24个画面组成——
这就意味( wèi)着，正常电影中，演员的演( yǎn)技最高只要在1\24秒的时间( jiān)里是有细节的就称得上( shàng)"有内容的表演"了。
但是如( rú)果摄影机的帧率达到120帧( zhēn)\秒，那也就意味着，在这个( gè)规格的电影里，演员的演( yǎn)技需要在1\120秒的时间里是( shì)有细节的。
有人会说，1秒24个( gè)画面和1秒120个画面，真的有( yǒu)区别吗？
1秒钟稍纵即逝啊( a)。
答：
如果物理学认为是有( yǒu)区别的，那么艺术上它就( jiù)是有区别的。
而120秒的设定( dìng)，也不是凭空设定，它是充( chōng)分模仿人眼的运动速率( lǜ)的设定，因此它也是在尽( jǐn)可能地从物理学上去接( jiē)近于一种"无限"和"充分"的( de)感受的传递。
什么是表演( yǎn)的暗部细节？
那1\24秒与1\120秒之( zhī)间，就是表演的暗部细节( jié)。
它除了用技术的手法看( kàn)见，也可以用经验的方法( fǎ)看见，因为技术是从外部( bù)增加观众的敏感度，而经( jīng)验是从内部增加观众的( de)敏感度。
因此，李安会说，用( yòng)这样高规格的拍摄方式( shì)，对于演员的调教难很多( duō)，否则ta会空，会“没有内容”，会( huì)没法看。
因为它基于一种( zhǒng)完全不一样的创作“意识( shí)”。
因为当我们足够敏感、当( dāng)我们足够尊重自己和表( biǎo)演艺术、当我们可以以看( kàn)待艺术品的方式而不是( shì)看待小丑的方式来看待( dài)演员的表演的时候，就会( huì)发现市面上的绝大部分( fēn)表演的确是粗糙的。
更高( gāo)的技术精度，其实是通过( guò)技术放大镜，让演员的一( yī)切暗部处理被看得更为( wèi)清晰，这——
是李安试图从外( wài)部让部分观众变得更为( wèi)敏感的尝试。尽管看起来( lái)失败了，但是在人工智能( néng)时代，大有可能重新焕发( fā)生机。
说回三大的评奖机( jī)制。
在没有技术支持的情( qíng)况下，本身足够敏锐的专( zhuān)业人士，大都是具备可以( yǐ)看见演员的表演暗部都( dōu)处理的能力的。
因为这是( shì)内部不够敏感的人，自身( shēn)的生产也会极为困难，不( bù)具备成为三大评委的条( tiáo)件。
所以，暗部细节至关重( zhòng)要。
很多的演技较量，都发( fā)生在这里。
3、刺点
“刺点（punctum）”其实( shí)是罗兰巴特在他的摄影( yǐng)著作《明室》里提出的一个( gè)核心概念，它是用来描述( shù)摄影作品里一种特殊的( de)、能够深深触动观者的细( xì)节。
这个观念用来解释和( hé)评价表演是极为方便和( hé)恰当的。
所谓的触动观者( zhě)的细节，在表演里，可以理( lǐ)解为演员表演中最让观( guān)众有“震颤”的一个时刻。
也( yě)就是说，在所有演员的表( biǎo)演中，铺垫也是为了爆发( fā)。
最后的“触发”并非最难，但( dàn)是依然十分必要。这个触( chù)发最最关键的要求是：
需( xū)要让观众感受到一种近( jìn)乎残酷的真实感。
这也就( jiù)回到了前面所谓的“扯头( tóu)发”的那一场戏。
我说了，这( zhè)一场戏的难度更在于前( qián)面的铺垫，但是，它必要！
如( rú)同安藤樱在《小偷家族》里( lǐ)长达一分钟的哭戏；
如同( tóng)役所广司在《完美的日子( zi)》最后的长镜头；
电影作为( wèi)虚构的真实，它需要具备( bèi)一个功能：
那就是在瞬间( jiān)创造永恒。
“刺点”性的表演( yǎn)时刻，恰好就是一个角色( sè)的“永恒”的时刻。
对于一个( gè)称得上是艺术品的表演( yǎn)来说，它是这个表演的句( jù)号，是创作完整性的证明( míng)，也是创作在真实与虚假( jiǎ)的临界点上交会的moment.
所以( yǐ)，它被赞美也是完全合理( lǐ)且承重的。
从以上三个方( fāng)面任何一个方面深挖，我( wǒ)都看到辛芷蕾在《日掛中( zhōng)天》里出色的表现。
与此同( tóng)时，我把它清晰地写出来( lái)，也是方便大家以此为参( cān)考来观摩欧洲三大其他( tā)的影帝影后作品，我有自( zì)信它们基本都含括在我( wǒ)所罗列的这些评价标准( zhǔn)之中。
大概一年前，我曾说( shuō)过辛芷蕾《乔妍的心事》演( yǎn)的不好，是真的，那个角色( sè)就是悬浮、真空、奇怪。
但我( wǒ)现在说她这部片的表现( xiàn)几近完美也是真的。确实( shí)不错。
当然，我表达这些也( yě)很忐忑。
因为我不确定在( zài)这个深度上去聊表演，会( huì)不会对于部分读者而言( yán)过于生涩不够友好等等( děng)。
但是，在当下很多莫名的( de)敌意面前，我也还是想向( xiàng)我的读者表达：
我们应该( gāi)相信专业，而不是相信阴( yīn)谋论；
我们应该相信坚持( chí)的力量，而不是相信抱怨( yuàn)的力量。
毕竟说到底，
我们( men)跟我们相信的一切紧紧( jǐn)生活在一起。
❤️
注：
有表演相( xiāng)关的问题可以在评论区( qū)提问，我会统一收集然后( hòu)做一些Q&A的视频回答。
考虑( lǜ)到影视作品的视听性，还( hái)是会更多地用视频的形( xíng)式进行细致拆解，但文章( zhāng)也会一样更新。
文字版指( zhǐ)路﹣公主号：宋雯婷（id:swtstory)，视频版( bǎn)指路﹣b站：宋雯婷sweeety
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编辑：朝韶
撰文：宋雯( wén)婷
